INSPIRATION

La Chapelle Rhénane s’intéresse aux prédécesseurs et aux inspirateurs de son compositeur favori, Heinrich Schütz, et propose à ce titre de larges extraits du « Florilegium Portense ». Cette collection de motets composés par les plus grands musiciens de toute l’Europe, rassemblés au début du XVIIème siècle par Erhard Bodenschatz à destination de l’école de l’abbaye de Pforta (aujourd’hui Naumburg an der Saale en Basse-Saxe), se répandit avec un tel succès qu’elle essaima en dehors de l’Église catholique et fut plus tard, adoptée par les luthériens.

Regroupant nombre d’œuvres à double chœur, que la Chapelle Rhénane met en valeur avec une équipe de cinq chanteurs et huit instrumentistes à vent et à cordes, le recueil peut être considéré comme l’héritage historique et géographique sur lequel Heinrich Schütz fondera son œuvre. Parmi les compositeurs rassemblés dans le Florilegium Portense, on retrouve d’ailleurs Giovanni Gabrieli, auprès duquel Schütz passera trois de ses jeunes années à Venise pour apprendre l’art de l’écriture musicale ; c’est tout naturellement de ce séjour que découlera la composition des deux premiers opus du plus grand des compositeurs allemands du XVIIe siècle : les madrigaux italiens et les Psaumes de David.

Le programme de ce concert repose en partie sur des extraits de psaumes populaires, comme par exemple les compositions de Calvisius sur le psaume 90 (Unser Leben währet siebzig Jahr), composé pour deux choeurs à quatre voix, dans un style contrapuntique relativement strict, qui laisse transparaître le modernisme. Les deux chœurs alternent et se retrouvent ensuite en tutti pour conforter leur message. 

Tous les motets sont remplis d’illustrations détaillées et parlantes, dans un mélange de techniques stylistiques les plus diverses, de sorte qu’ils constituent un trésor de diversité, d’émotion et d’alliance entre tradition et modernité. Individuellement, ils recèlent un véritable cosmos ; dans leur ensemble ils présentent un spectre extrêmement riche et audacieux du savoir-faire et des connaissances musicales de l’époque, ce qui en fait le trésor et l’héritage de l’humanisme, l’humus des décennies suivantes !