Cantate 1 : Jauchzet, frohlocket
Cantate 2 : Und es waren Hirten in der selben Gegend
Cantate 3 : Herrscher des Himmels
Cantate 4 : Fallt mit Danken, fallt mit Loben
Cantate 5 : Ehre sei dir, Gott
Cantate 6 : Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben

Distribution (sous réserve)
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Tanya Aspelmeier et Aurore Bucher, sopranos
Julien Freymuth et Thi-Lien Truong, altos
Michael Feyfar et Rolf Ehlers, ténors
Benoît Arnould et Lisandro Dabadie, barytons

Jean-Pierre Pinet et Valérie Balssa, traversos
Johanne Maitre, Margot Humber, Dymphna Vandenabeele et Laura Duthuillié, hautbois
Mélanie Flahaut, basson

Guy Ferber, Krisztian Kovats et Olivier Picon, trompettes
Olivier Picon et Guy Ferber, cors
Thomas Holzinger, timbales

Guillaume Humbrecht, Clémence Schaming, Benjamin Chenier, Marion Korkmaz et Gabriel Ferry, violons
Johannes Frisch et Hélène Platone, altos
Stefan Schultz, violoncelle
Michele Zeoli, contrebasse

Sébastien Wonner, orgue et clavecin

Benoît Haller, direction

Après s’est attelée à la relecture de quatre cantates profanes en 2007, après avoir gravi les deux sommets que sont les Passions selon Jean en Matthieu en 2008 et 2009, la Chapelle Rhénane propose en 2010 sa vision originale de l’Oratorio de Noël de Johann Sebastian Bach.

L’approfondissement de la musique du Cantor de Leipzig est et doit devenir plus encore le cœur du répertoire de notre ensemble : la Chapelle Rhénane y a gagné ses lettres de noblesse, ses interprétations des Passions dans les plus grands festivals français ont été unanimement saluées par la critique et par le public.

L’Oratorio de Noël n’est pas à proprement parler un oratorio ; c’est bien plus un ensemble de six cantates qui ponctuent les fêtes entourant la naissance du Christ. En ce sens, chaque partie possède sa couleur, son originalité, son message individuel, et c’est bien ce que fait éclater notre interprétation : les trompettes célébrant la naissance elle-même laissent place à l’atmosphère pastorale de la deuxième cantate, incarnée par la chaleur des quatre hautbois ; de cette intimité renait l’éclat de la louange céleste qui se mêle à celle des berger dans la troisième cantate. La quatrième cantate nous plonge dans l’intimité du baptême, tissant entre le Christ et l’âme humaine une relation privilégiée. Dans la cinquième cantate paraissent les rois mages, venus à leur tour célébrer le jeune roi, tandis que la jalousie d’Hérode est illustrée, puis finalement démasquée dans la conclusion finale et brillante de la dernière cantate.

En somme, cet ouvrage réussit une fascinante synthèse entre un arc global et cohérent, et une profonde caractérisation de chacune de ses six parties. C’est ainsi que s’exprime ici le génie de Bach. L’œuvre dans son entier est extrêmement variée, même si l’impression de jubilation émane presque en permanence.

En se consacrant aux deux Passions, la Chapelle Rhénane a cherché à comprendre le langage si spécifique et complexe de Bach à l’endroit où il s’exprime le plus profondément : dans la souffrance, la prise de conscience de la misère humaine. Nous nous sommes âprement confronté à cette musique difficile, sans concessions, sans jamais renoncer à être fidèle au message du compositeur. Avec l’Oratorio de Noël, notre ensemble est prêt à mettre cette nouvelle compréhension de la musique de Bach à la disposition directe du public, afin de lui procurer – en toute simplicité – l’émotion directe et la joie exaltée qui transpire de cette œuvre.